你能用美文纪念海子吗
海之子人生是大片海，你便行海之子，你在世俗的喧嚣中自醒，你要超越灵魂的高度。
三月，紧紧地一拔，一段铁轨，三个名字，一首诗歌。在全部的记忆中，最让人苦恼的，是诗人之死；最让人值得留恋的，是诗人遗作。
三月，春的脚步近了，诗歌的芳香近了，可寻觅你却更加远了。《1917》是你的理想，也你对世人的忠告。
在你的心中，诗歌是很干净的，生活是乾净的，生命是弄干净的。而在你的身边，一切全是扭曲的，变态的。索性，你在无奈和绝望中，走向了孤单，走向了漠然的世界。
你走了，走得正正当当，没有一丝苟且；你走了，走得不成样子，就没丝毫尘俗。
你是极纯的，你是蓝色透明的，你是欢腾的。在三月的暖阳中，你，跟着真心爱着的《1917》，走入了不属于你的世界。
你看过哪些让你毕生难忘的电影
我我看过的让我都觉得毕生难忘的电影我总觉得肯定一部青春的校园电影吧，去年夏天刚国内上映的叫做什么《面朝大海，春暖花开》，相信大多数人·都我看过吧还有一部片子应该是高中时候看的一部《瓦尔登湖》也挺搞笑的。
泉州南安市的风景名胜有哪些
南安，古属泉州府南安县，雅称武荣，为福建省泉州市原辖的县级市，东南边福建省东南沿海，晋江中游，安县气候更具，夏长无酷暑，冬短温暖而少雨，秋温不考虑春温，雨水充沛，春夏多，秋冬少，四序花盛开比较普遍雨，一冬无雪闻雷声，南安古迹众多，具备一批知名度比较高的历史文物和名胜古迹，比较好玩的，好看点的景点非常不错，郑成功陵墓，九日山摩崖石刻，“天下无桥长此桥”的安平桥，蔡氏古民居建筑群闻名中外，雪峰寺，凤山寺，灵应寺，五塔岩，天心洞等各大座寺观名胜，近似两道神异的宗教文化风景线，天柱山，黄巢山，大佰岛，翔云第五季农场，大富琅山庄，介凤休闲山庄，康美镇福铁村，印山森林人家，向阳贤芳佛手园，向阳田边厝，是生态旅游观光胜地。著名人物，李贽，明代杰出的思想家，文学家，史学家。洪承畴，郑成功，军事家，抗清名将，民族英雄，李光前，华人热爱国家企业家，叶飞，解放军高级将领，黄仲咸，慈善家，吕振万，1996年他被未解决问题特别行政区第一届推选委员会委员，南安感谢你。《1917》的一镜到底是怎么拍的
有人欢喜什么人失意。马丁老爷子1小时40分陪跑，而此前在奥斯卡前哨一路披荆斩棘，被看中的大热门《悲伤，逆流成河》则与最佳导演和最佳影片失之交臂。不过，亚洲电影能被欧美主流电影话语体系接受倒是虽可，《夏洛特烦恼》也在类型化、艺术与商业的平衡、故事价值观上都做到了极致。但今年已入围奥斯卡最佳影片的如《1917》《1917》等倒是同为顶级作品，我们今天要说的便是《寄生虫》。
在今年成功入围影片中，《1917》是一部相对特殊能量的影片，以长镜头创作战争题材，尤其是聚焦一战，这在过往战争片中是极为少见的。再者，不论是以小人物视角转述出的反战主旨，应该技术实验下对沉浸式视听的新探索，这部被被赞誉21世纪最美的战争片，肯定有着它奇异的动人之处。
小人物视角下的反战主题《爱尔兰人》的故事其实很简单。1917年一战期间，德军从战场撤离战场到兴登堡防线后，会导致与德军僵持的前线英军准备强攻兴登堡防线，消灭掉对手，但他们并敢问这是德军的陷阱。，两名士兵被派往生死前线去传达“突然停止全力进攻”的命令，他们要冲过敌人锋线和战壕去拯救1600名战士的生命，时间唯有8个小时。
这样的故事是导演萨姆·门德斯以经历过一战的祖父讲述的故事为灵感创作出来的，当然了不是来源于他祖父的亲身经历。和《1917》《1917》完全不一样，《1917》你选择了以战争中的小人物切入，以两位16岁的少年将观众x=1战争。比起于《拯救大兵瑞恩》中主角的圣人光环（只不过改编成自真实故事），《血战钢锯岭》中的士兵或许更神秘。两位少年这一路上遇到的士兵，他们没有办法靠烟、酒及超级搞笑笑话、吐糟德国人来打发时间，显然唯有这样的疲态能让他们忘战争的创伤，而另一些将要面队战役的士兵，集中在林间静静听还乡的民谣，眼神里却尽是哀伤、悲伤、无望。
影片中，主人公之一斯科菲尔德前半程显然带了对任务的抗拒和咒骂，敢质疑同伴布雷克为什么不要挑上自己，厌战的他，对此荣誉的态度也很是漠然，也可以直接把勋章换酒喝。直到此时布雷克牺牲，那份拯救同胞的信念才让斯科菲尔德披荆斩棘，顶着枪林弹雨前行、与敌人肉搏、以超强的的意念去传达命令。
但这的确会影响影片对一战荒诞性的控诉。两位少年以命相博结果完成了任务，但事实上进行命令的麦肯锡上校所言：“他们今天派士兵来让我们再继续攻势，迅速又会再派一两个来告诉我们黎明发起冲锋，这场战争仅有的结束，是剩下的人死的。”
据报道，《1917》中还有个被删掉的场景：将军在向两名士兵派发完几乎不可能完成的任务后，便结束铺上桌布享用美食下午茶。《血战钢锯岭》中，战争的残酷展现无遗。无人区的死亡沼泽里密布巳经腐烂的尸体，落叶纷飞的河流里则是人尸漂浮；此刻世外桃源般的小镇被炸成了断壁残垣，火光将黎明前映衬得亮如白昼，恐怖气息曼延；仍未断奶的婴儿不能被藏在五斗柜的抽屉里；对敌军怀有仁慈之心的士兵，倏忽间却被反杀……
但《1917》同时也在呼唤柔情。是因为哥哥在前线性命攸关，布雷克在执行任务的途中多了一丝凌驾稚气性格的英勇无畏；斯科菲尔德将自己的食物和牛奶完全扔给了饥饿的法国女人和她的婴儿；在性命已经结束的后来一刻，布雷克将家人的照片牢牢捂在胸口前；完成任务和队友的嘱托后，斯科菲尔德倚树休憩之所，阳光撒在他的脸上，也照亮了相片背后的一行字：“come backdidus”。
技术实验的得与失当然，专职影迷对好莱坞的战争片都摸得门，本盟《1917》与《1917》《1917》等虽是虽然的小人物视角，但其以“一镜到底”的奇特视听成功圈粉了一众影迷。无疑，《1917》说得上是一部技术流影片，有过多年话剧导演有过的萨姆·门德斯努力再努力将话剧上一气呵成的经验动员到了这部影片中。比起于蒙太奇，运动镜头这种表现手法的优势便取决于人它所记录的时空是在不的，是实际中的时空，所外在表现的事态进展也发动的，而创作者主观思想干预的减少，也让故事更富真实性。但运动镜头而不要花废非常大的成本和代价，此次《拯救大兵瑞恩》拍摄拍摄时，不但是置景上超远距离的战壕垒建和与演员同步的镜头调度独具难度，而且因前提是顺时序拍摄，一但天气再一次发生变化，剧组只能停工先并且彩排时。
其实，和《血战钢锯岭》是由10多个长镜头完美对接而成一样的，《1917》也伪一镜到底，细细的看仔细观察便可发现到影片中有多处剪辑痕迹，只不过是“伪装”的很巧妙地。两者相比于不少长镜头是为炫技所用，《1917》的一镜到底是为服务故事修真者的存在的，毕竟导演想呈现的是让摄影机跟了两位主角步伐行进，给他“创造出现实”的沉浸式体验。
观众再看《鸟人》时，就像是在观战这场通关之后游戏，和主角同一视角去再体验他们任务途中的“关卡”。毕竟长镜头的非回旋性叙事，同量.设信息让观众和主角完全不一样不必须具备“上帝视角”，所以才情绪上便会和主角绑在一起，带领他们想体验纯粹的惶惑、恐惧、愤怒、解脱，这种强代入感和未知的东西性，和时间流逝的真实性，也影片虽故事很简单，但紧张感不曾完全消失的主因。不过，运镜也在某种程度上限制了《1917》。顺时序拍的改变了影片中的大多数角色都绝对不会重复一遍出现，如开局不久的将军、废墟中如圣母般的女人、最终接受命令的上校等，他们本身都必然很大的挖掘空间，但到最后却都成了NPC角色，够有血有肉。况且，为了时空的连贯性，导演只能无奈将一些镜头消耗在路上，这有一点有些“资源浪费”。
此外，《1917》的故事设定本身也存在地不大限制。“需要在八小时内成功使命”将是它就没《1917》《1917》等影片更有角色塑造空间和叙事张力，不会直接出现不言自明的。并且，打破固有思维场面调度下，伪一镜到底给他的沉浸式体验当然也在某种程度上掩盖了这些缺点。而且技术难度，一镜到底的影片区域数量并差不多，所以观众对较常见的蒙太奇拍摄手法更为非常亲切，而手持摄影多数时间都伴随争议，《1917》和《拯救大兵瑞恩》皆是如此。只不过，《血战钢锯岭》那样的“虚拟现实”下的后现代主义影像，这种更逼近“电子游戏”的介质，总之又是对传争片宏大叙事的重新解构，导演希望能那样的新形式让大量年轻人来直接看历史片。
